挑战、冲突与竞赛

很多时候，你掷一次骰就能解决一个动作——你能不能撬开保险柜、避开保安，或者说服记者把笔记交给你？另一些时候，你会遇上需要多次掷骰才能解决的长期交锋。针对这些情况，我们提供三种解决工具：挑战、竞赛和冲突。三者各有用处，取决于这次交锋的目标以及牵涉其中的对抗。

挑战是复杂或动态的处境。 你会受到某人或某物的阻挠，但并没有一个占据主导的”对方”。比如这样一场戏：研究员在古卷中查找线索，队伍里的谈判者负责引开图书管理员，而打手则拼命挡住那些试图闯进图书馆的无名恐怖——这些可以同时进行。
竞赛是双方追求彼此互斥的目标，但并不主动伤害对方的处境。 竞赛非常适合追逐、辩论和各种赛跑。（而且，双方不想伤害彼此，并不意味着伤害就不会降临到他们头上！）
冲突是角色之间能够并且想要互相伤害的情形。 在泥地里与邪教徒扭打，而刀子正往肚子上捅；用子弹把一群食尸鬼打成筛子，而它们的利爪正撕扯你的血肉；在女王的注视下与你的死对头恶语相向——这些都是冲突。

布置场景

无论场景属于哪种类型，主持人都要先把关键要素摆到位，让玩家知道有哪些资源可用、又有哪些麻烦在起作用。

区域

区域是对物理空间的抽象呈现——一张切成若干离散区块的简易地图。发生在偏远农舍里的一场冲突可能有四个区域：一楼、二楼、前院和屋后的树林。两到四个区域足以应付大多数冲突，宏大或复杂的场景可能需要更多。尽量把区域图画成简单的示意图，能写在便签卡上，或者能在白板上几笔画出来的那种。

区域通过塑造”什么有可能发生”来引导故事。你能攻击谁、能移动到哪里，都取决于你所在的区域。

同一区域内的任何人都可以与该区域内的所有人和所有物互动。 这意味着你可以攻击、捅刺，或者以其他方式与你所在区域内的人物和物件发生物理接触。需要打开卧室墙上那个保险柜？你就得身处那个区域。区域之外的东西通常你够不着——你得移动过去，或者使用某种能够延伸你触及范围的东西（隔空取物、枪械等等）。

只要没有东西挡路，在区域之间移动很容易。在一个回合中（第 XX 页），除了执行你的动作之外，你还可以移动到一个相邻区域，只要路上没有阻碍。 如果移动受阻，那就要消耗你的动作了。掷一次克服来翻墙、从一群邪教徒中间冲过去，或者跃过屋顶。如果失败，你滞留在原区域，或者这次移动要让你付出点什么。你也可以用一个动作移动到地图上的_任何地方_——不过如果这是一次史诗级的移动，主持人完全有理由设定一个很高的难度。

如果某件事不够危险也不够有趣，不值得掷一次骰，那它就不构成移动的阻碍。比方说，你不必消耗一个动作去打开一扇没锁的门——那只是移动的一部分。

射击让你能从远处攻击。远程攻击可以瞄准相邻区域里的敌人，如果视野足够通透，也许还能打得更远。如果有个东西正在楼上拐角处的卧室里翻找，你就没法站在楼梯底下朝它开枪。在判断什么算合理目标时，留意区域和情境特征是怎么布置的。

情境特征

布置场景时，主持人应当构思一些有趣且富有动态的环境要素，它们既能限制行动，也能被利用来改变局势。三到五个细节就绰绰有余了。可以用下面这几类作为指引：

氛围、情绪或天气——黑暗、闪电、呼啸的狂风
移动障碍——靠梯子连通、覆盖着黏液、浓烟弥漫
掩体与阻挡物——车辆、立柱、板条箱
危险要素——成箱的 TNT、一桶桶燃油、噼啪作响的诡异法器
可用物件——临时拼凑的武器、可以推倒的雕像或书架、可以闩上的门

任何人都可以调用和逼迫这些特征，所以当你在腐蚀性黏液覆盖一切之中把那个邪教徒摔倒在地时，记得把它们考虑进去。

随着场景推进，还可以补写更多情境特征。如果地下墓穴深处存在浓重的阴影合情合理，那么当玩家问有没有可以藏身的阴影时，尽管把它写下来。另一些特征则是因为角色使用创造优势动作才出现的。像到处都是火焰！这种事，不会无缘无故发生——总得有角色动手。好吧，通常如此。

情境特征上的免费调用？

场景布置所生成的一个情境特征，是否给玩家（甚至给 NPC）提供一次免费调用，由主持人决定。场景中的某些特征，也许正好能给机灵的玩家立刻派上用场的优势——而一次免费调用是强有力的激励，能促使玩家去和环境互动。由于事先做过准备，情境特征在游戏开始时也可能就已经带着免费调用了。

区域特征

正如第 XX 页提到的，有些情境特征只适用于地图上的特定区域，而不适用于其他区域。这没关系——它能给地图增添一些原本可能缺乏的层次、机会与挑战。

行动顺序

很多时候你并不需要知道谁在什么精确时刻行动，但在竞赛和冲突中，行动顺序可能会变得很重要。这类场景由一系列回合构成。在一个回合中，每位参与其中的角色可以执行一次克服、创造优势或攻击动作，并且可以移动一次。（竞赛略有不同，见第 XX 页。）由于防御是对他人动作的回应，角色可以在其他角色的回合中根据需要防御任意多次，只要他们能依据故事中已经确立的内容说明自己有干预的资格。

场景开始时，主持人和玩家依局势决定谁先行动，之后由当前行动的那位玩家指定下一个行动者。主持人的角色和 PC 一样被排入行动顺序，由主持人在 NPC 行动之后决定下一个行动者。等所有人都行动过一次之后，由最后一位行动者在下一个回合开始时指定谁先走。

Cassandra 和 Ruth 撞见一小群邪教徒，正由一个戴金色面具的侍僧带领着举行某种神秘仪式。由于邪教徒全神贯注于手头的仪式，主持人宣布本场冲突由 PC 先行动。玩家们决定让 Cassandra 先来：她一边尖叫着径直冲向戴面具的邪教徒，一边对其创造优势，附上分心。这招很粗糙，但有效。为了最大化利用这个情境特征，Cassandra 的玩家决定让 Ruth 接着行动。Ruth 朝戴面具的侍僧掷出匕首，并立刻调用分心来强化自己的攻击。这一下不足以一击放倒侍僧，但这套组合拳打得那名邪教徒晕头转向。

不幸的是，既然场景里所有 PC 都已行动过，Ruth 别无选择，只能挑一名邪教徒接着行动。她选了戴面具的侍僧。主持人笑了，因为他们知道，一旦这名侍僧行动完，他们就可以让邪教徒们一直行动到本轮结束，而在那时又可以让这名侍僧来开启下一个回合。PC 们打出了漂亮的第一击，但现在轮到邪教徒反击了。

这种决定行动顺序的方法在网上讨论中有好几个名字：自选行动顺序，以及”爆米花式”、“接力式”或”Balsera 式”先攻——最后一个得名于 Fate 核心版 的作者 Leonard Balsera，正是他埋下了这个点子的种子。你可以在这里读到关于这种方法及其策略的更多内容：https://www.deadlyfredly.com/2012/02/marvel/

团队协作

Fate 提供三种团队协作方式：在同一次掷骰中合并多名角色的同一项技能；通过创造优势堆叠免费调用，为队友的成功铺路；以及替盟友调用特征。

合并技能时，先找出参与者中技能等级最高的那位。其他在该技能上至少有普通（+1）的参与者，每人给最高者的技能等级加 +1。提供这种支援会消耗你在该回合中的动作。支援者与掷骰者承担同样的代价与后果。团队用这种方式提供的加值上限，等于最高者的技能等级。

除此之外，你也可以在自己的回合里创造优势，让盟友在情理通顺时使用那些免费调用。在你的回合之外，你可以调用一个特征，为别人的掷骰加上加值。

挑战

角色面对的许多难题，在场景中掷一次骰就能解决——拆掉炸弹、找到那本记载诡异秘识的古籍、破解密码。但有时事态更流动、更复杂，事情并没有”找到那本秘识古籍”那么简单，因为你正在搜查的那艘游艇正横冲直撞地穿过香港的海港，外面季风肆虐，而船上的图书室着火了——这绝对不是你的错。

在没有对抗方的复杂情形下，你该用的是挑战：一连串共同处理某个更大问题的克服动作。挑战能让整个团队在一个场景里协同行动，并让事态保持流动。

要布置一场挑战，主持人需审视局势，挑选出若干能为团队成功做出贡献的技能。把每个动作都当作一次独立的克服掷骰来处理。

主持人，请尽量给场景中的每位角色都有贡献的机会——挑选的技能数量最好与参与角色的人数相当。如果你预计会有部分角色被其他要务抽走或分心，就相应缩减规模。对于更艰难的挑战，除了调整各动作的难度之外，还可以把挑战设计成所需动作数多于角色人数。

掷骰结束后，主持人会评估每个动作的成功、失败与代价，据此解读场景如何推进。结果有可能导向另一场挑战、一场竞赛，甚至一场冲突。成功与失败交织的局面，应当让角色带着部分胜利继续前进，同时面对新的纠缠不清的麻烦。

竞赛

竞赛指双方或多方直接对立，但又不构成冲突的情形。这并不意味着某一方不_想_伤害另一方。竞赛可能包括队伍在某项危险（比如喷发的火山或震怒的神明）彻底断绝胜利可能之前，试图逃离或化解它。

竞赛开始时，所有参与者都要宣告自己的意图，也就是希望从中得到什么。如果牵涉多名 PC，他们可以站在同一方或不同方，取决于各自的目标——例如，在一场赛跑中，每个角色可能各为自己一方。即便 PC 无法或无意伤害敌人，主持人依然可以宣告敌人的目标是伤害或杀死 PC。

竞赛由一系列回合构成（第 XX 页），期间每一方都要执行一次克服动作，去做某些有助于达成自身目标的事。每个回合中，每方只有一名角色执行该克服动作，但他们的盟友可以提供团队协作，并尝试创造优势来协助（这带有一点风险——见下文）。如果参赛者各自面对不同的环境考验，这些克服动作可以是针对被动难度的；当他们彼此直接竞争时，则相互比较成果值。

每个回合结束时，比较双方动作的成果值。成果值最高的一方记下一个胜场。如果胜方是华丽成功——而其他人没有——那么他们记下两个胜场。先拿到三个胜场者赢得竞赛。（你也可以改为进行一场需要更多胜场的加长竞赛，不过我们建议不要超过五个。）

当最高成果值出现平局时，无人记下胜场，并会发生一次意外转折。主持人会引入一个新的情境特征，反映场景、地形或局势发生了怎样的变化。

在某种东西试图伤害参赛者的竞赛中，只要对抗方在某个回合中胜过了 PC，PC 就会挨打。这一击的差值等于失败的差值，与他们在冲突中一模一样。正如在冲突中那样，如果角色无法吸收一击的全部差值，就会出局。

在竞赛中创造优势

在任意回合中，你方可以在掷出克服骰之前尝试创造优势。如果你针对的是另一名参与者，他们可以进行防御。如果有人能从中作梗，他们可以照常以防御掷骰来对抗。除掷骰或提供团队协作加值（第 XX 页）之外，每名参与者还可以尝试创造一次优势。如果创造优势失败，你有两个选择：要么你方放弃这次克服掷骰，要么你可以”付出代价地成功”（保住你的掷骰或团队协作加值），代价是给对方一次免费调用。只要你至少打平，就照常进行你的掷骰或加值。

冲突

当主角们陷入一场正面交锋——无论对手是官方、邪教徒，还是某种不可名状的恐怖——并且有可能取胜时，你面对的就是一场冲突。换句话说，当暴力或胁迫是达成 PC 目的的合理手段时，就用冲突。

冲突看似最直白——毕竟角色扮演游戏的历史就建立在战斗模拟器之上。但请留意其定义中的关键一点：参与其中的角色有能力伤害_彼此_。如果这是一边倒的局面——比如说你想揍一座会走路的山——你根本没有机会伤到它。那就不是冲突，而是一场竞赛，多半是 PC 试图逃跑，或者寻找反击的手段。

冲突可以是身体上的，也可以是精神上的。身体冲突包括枪战、刀剑对决，或者开着卡车去撞异次元生物。精神冲突包括与至亲的争吵、审讯，以及对心智发起的诡异侵袭。

承受伤害

当攻击成功时，防御者必须吸收这一击，其差值等于攻击的成果值与防御的成果值之差。

你可以通过标记压力格和承担后果来吸收一击的差值。如果你无法或没有吸收全部差值，你就出局了（第 XX 页）——你从场景中被移除，由攻击者来决定这一击如何收场。

一连串令人后悔的决定，把 Charles 带到了一间阴湿的地下室，与一只非常想吃掉他的食尸鬼正面对峙。食尸鬼发动攻击，伸着利爪猛扑上来；这是用它的尚可（+2）格斗发起的一次攻击。主持人掷出，把成果值提升到极佳（+4）。Charles 想用自己的优良（+3）运动纵身闪开，却掷出，成果值掉到尚可（+2）。因为食尸鬼的攻击成果值比 Charles 的防御成果值高出两级，Charles 必须吸收两点差值。他标记了自己三个身体压力格中的前两个；战况已经相当危险了。

压力

简单说，压力就是剧情护甲。它是一种资源，用来在你的角色挨打时让他屹立不倒、继续战斗。当你标记压力格来吸收一击时，你其实是在说”这一下_差一点_就打中我了”，或者”哇，打得我喘不过气，但我还行”。话虽如此，它是一种有限的资源——大多数角色只有三个身体压力格和三个精神压力格，不过意志或体魄高的角色会有更多。

你会在角色卡上找到两条压力轨，一条对应身体伤害，一条对应精神伤害。当你挨了一击时，可以标记相应类型中尚未填满的压力格来吸收它，从而留在战斗中。你标记的每一个压力格吸收一点差值。如果需要，你可以标记多个压力格。

这些格子是二元的——要么空着可用，要么已填满不可用。不过没关系。只要你撑过这个场景，压力轨就会立刻清空——前提是怪物没先把你吃掉。

后果

后果是当你的角色挨了一击时，你写在角色卡上的新特征，代表你的角色所受的真实伤害与创伤。

当你承担一个后果来吸收一击时，在一个空的后果槽里写下一条特征，描述你的角色遭受了怎样的伤害。以后果的严重程度作为指引：如果你被星之眷族咬了一口，轻微后果可能是恶心的咬伤，中度后果则可能是血流不止的咬伤，而严重后果大概会是腿残。

压力把一击变成”险些命中”，而承担后果则意味着你实打实地挨了狠的。既然如此，你为什么要承担后果？因为有时候压力不够用。记住，你必须吸收一击的_全部_差值才能留在战斗中。而你的压力格只有那么多。好消息是，后果能吸收相当大的伤害。

每个角色一开始有三个后果槽——轻微、中度和严重。承担一个轻微后果吸收两点差值，中度后果吸收四点，严重后果吸收六点。

所以，如果你挨了一次五点差值的大伤害，可以用一个压力格加一个中度后果把它全部吸收掉。这可比花掉五个压力格划算得多。

后果的坏处在于它们是特征——而特征永远为真（第 XX 页）。所以如果你带着腹部中枪，你的角色就是腹部中弹了！这意味着你没法做腹部中枪的人做不了的事（比如跑得快）。如果由此引出了特别复杂的状况，你甚至可能因为这个后果而面临一次逼迫。而且，正如你创造优势时做出的那些特征一样，造成这个后果的角色——也就是开枪打你的那个人——获得一次针对该后果的免费调用。哎哟！

Charles 还在与食尸鬼缠斗。食尸鬼朝他抓来，这次掷出，加上它的尚可（+2）格斗，并调用它的嗜血啖肉特征再得 +2，总共凑成惊人的（+6）一击。Charles 掷出，加上他的优良（+3）运动，只得到普通（+1）的防御；这意味着他需要吸收五点差值。他选择承担一个中度后果。他的玩家和主持人商定，食尸鬼给 Charles 留下了一道胸口撕裂的伤口。这个后果吸收了四点差值，还剩一点，由 Charles 用最后一个压力格吸收。

出局

如果你无法用压力和后果吸收一击的全部差值，你就出局了。

出局很糟糕。由把你打出去的人来决定会发生什么。鉴于处境危险、敌人强大，这可能意味着你死了，但这并不是唯一的结果。结果必须符合当前这场冲突的范围与规模——你不会因为输掉一场争论而羞愧致死——但角色卡（以及更多东西）发生变化是可能的。结果也应当落在你们团队所划定的边界之内——如果你们团队认为角色绝不该在未经玩家同意的情况下被杀，那完全成立。

但即便死亡摆在台面上（最好在掷骰之前就把话说清楚），主持人也要记住，这通常是个无聊的结果。一名出局的 PC 可以失踪、被绑架、陷入险境、被迫承担后果……例子举不完。角色死亡意味着得有人重新做一个角色并把他带进故事里，但比死亡更糟的命运，只受限于你的想象力。

在描述某人——或某物——如何被打出局时，要顺着故事的脉络走。一名邪教徒被一排机枪扫射打出局？一团血雾弥漫开来，他湿漉漉地闷响一声瘫倒在地。你是在卡车穿过 26 街立交桥时被甩下去的？你从边缘消失了，被抛在身后，而冲突沿着 Dan Ryan 继续轰鸣向前。在讨论出局的条件时把死亡记在心上，但很多时候，从死亡手里溜走同样有趣。

食尸鬼打出了一次运气极佳的攻击，以传奇（+8）的攻击对付 Charles 拙劣（−1）的防御。打到这个阶段，Charles 的所有压力格都已填满，中度后果槽也占着。即便他同时承担一个轻微后果和一个严重后果、吸收八点差值，仍然不够。结果，Charles 出局了。由食尸鬼来决定他的命运。主持人完全有权让食尸鬼当场杀死 Charles……但被杀死并不是最有意思的结果。

于是主持人宣布 Charles 活了下来，只是被打昏并拖进了食尸鬼的巢穴，后果原封不动。Charles 醒来时会发现自己迷失在城市地下漆黑的墓穴中，虚弱不堪。因为已经出局，Charles 别无选择，只能接受摆在面前的条件。

认输

那么，怎样才能避免死得很难看——或者更糟？只要骰子还没落到桌上，你可以打断冲突中的任何动作选择认输。直接认栽。告诉大家你到此为止，撑不下去了。你的角色落败并退出冲突，但你会获得一点命运点，并且他们在当前冲突中每承担一个后果，就额外再获得一点。

此外，认输意味着由_你_来宣告落败的条件以及你如何退出冲突。你可以从怪物手里逃走，留得性命来日再战。但这终究是一场失败。你得给对手一件他们想要的东西。你不能一边认输，一边描述自己如何英勇地拯救了局面——这已经不在菜单上了。

认输是个强有力的工具。你可以通过认输带着下一战的行动方案、一条关于该去哪里的线索，或者某种面向未来的优势脱身。你只是赢不了_这一场_。

你必须在对手掷骰之前认输。不能等看到骰子的结果、眼看赢不了了才认输——那样很没品。

这里免不了一番商量。找一个对桌上所有人都能成立的方案。如果对抗方不接受你认输的条件，他们可以推动你重新措辞，或者要求你牺牲别的、额外的东西。因为认输对你而言依然是一场失败，这意味着另一方至少应当得到他们所谋求的一部分。

你付出的代价越重大，作为认输的一部分，你方应当获得的好处也就越大——如果灭顶之灾即将降临整个团队，某位成员选择以一场英雄式（且致命的）断后作认输，也许就意味着其他人都能幸免！

结束一场冲突

当一方所有人都已认输或出局时，冲突便告结束。冲突结束时，认输的玩家领取他们因认输而得的命运点（第 XX 页）。主持人也要把冲突期间因敌意调用（第 XX 页）而欠玩家的命运点支付给他们。

从冲突中恢复

每个场景结束时，所有角色都会清空自己的压力格。后果则需要更多时间和精力才能清除。

要启动恢复过程，为你治疗的人需要用一项合适的技能成功完成一次克服动作。身体上的伤势通常用医学知识处理，通过学识技能；而精神后果则靠共情来治愈。这次克服动作面对的难度等于后果的严重程度：轻微后果为尚可（+2），中度后果为极佳（+4），严重后果为惊人（+6）。当你试图自我治疗时，这些难度各加二（让别人来弄总是更容易些）。

如果这次掷骰成功了，就把那条后果改写，表明它正在愈合。比方说，手臂骨折可以改写为上了石膏的手臂。

在这里成功只是第一道坎——清除后果还需要时间。

轻微后果在治疗之后，需要经过整整一个场景才会清除。
中度后果持续更久，在治疗之后需要经过整整一个场次才会清除。
严重后果只有在治疗之后到达一个重大里程碑（第 XX 页）时才会清除。